今天终于读到了刘慈欣新作——《三体II 黑暗森林》，因没有买到书，故读的是个电子盗版。
　　长久以来，中国作家对科幻作品有一种误解，认为“科幻”的重点是“科”，动辄即套用物理学名词，一篇文章若不出现他十个八个，是断然不肯罢休的。且不论这些名词能否对情节有所贡献，单是他们引起的负面效果（通常是令人对这些词汇的意义产生误解），就已经令人无法忍受了。
　　事实上，早期的科幻其重点的确是“科”，如凡尔纳的作品。他通过动用当时尚属于时髦领域的科学，发展壮大了一个新的文学领域。但科幻发展到今天，已经越来越回归文学作品的本质。科幻最重要的是文学性，其次，是想象力，最后，才是科学性。甚至是否科学都是无关紧要的问题。比如著名的《沙丘》、”星球大战“六部曲、“恐龙文明”三部曲，并没有明显的科学的影子，使它们经久不衰、成为经典的是作品中对情节的铺陈和对人物的细腻的刻画。当然，这些作品足以推翻现实世界结构的大胆想象，也是使他们闪闪发光的因素。科幻作品中也有单纯以大胆想象或精准的科学设定闻名的——比如MGM的StarGate-SG1（电视剧）。
　　纵观中国的科幻作品，大多以陈词滥调的想象作为背景，即便有少数想象力丰富的作品，却多半又写的像个故事，适合发表在《故事会》，而不是《科幻世界》或单独成书。在这种环境下，刘慈欣先生的“三体”系列，可以说是中国作家一个不小的突破。虽然这本书与那些经典相比，仍然有不小的差距，但已经可以算是中国作家的巅峰之作了。
　　写到这里我又想起了一部作品，也许不能算“一部作品”，因为它仍然在被不断的充实和扩大之中——它就是《桃伯特的故事》，它实际上是由一组不相关连的故事构成，只不过故事的主角都是机器人桃伯特，故事以机器人的视角，直面人类各种美好的感情，是我见过的最具有感染力的科幻作品。
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